イッピーの女

 72年生まれの私にとって、“1970年”という年は未知なる憧憬度の濃い年である。

 大阪万博のあった年――というのは幼い頃からだいぶ擦り込まれていて、高校時代の数学の先生からは、それとは裏腹に、“よど号ハイジャック事件”の話を何度も聞かされていた。どうしてそんな古い話を? と先生に対して冷笑に近い疑念を抱いたものだが、その頃にしてはまだ19年ほど前の事件なのだから、先生からすれば記憶が鮮明なのは当然だったのだ。

 高校を卒業しておよそ6年後、講談社から発売されたビジュアル本『日録20世紀』の[1970 昭和45年]を買って読んだことがある。小説家・三島由紀夫の割腹自殺事件、大阪万博、よど号ハイジャック、ビートルズ解散、沖縄からの集団就職、チッソ株主総会などが主だった時事内容で、“ディスカバージャパン”というコピーが流行った年でもあった。そう、藤圭子さんの「圭子の夢は夜ひらく」が大ヒットしたのも昭和45年だ。

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「美女倶楽部」でのカット
 その『日録20世紀』を読んでいて、度肝を抜かれた写真に出くわしたことをよく憶えている。
 鰐淵晴子さんのヌードフォトである。「美女倶楽部」というコーナーで伴田良輔氏が選んだフォトとなっている。

《ニューヨークのウォール街で屋外撮影された、女優・鰐淵晴子の大胆なヌード、「イッピー・ガール・イッピー」。広角レンズを用いた斬新なアングルと若く凛々しいモデルの肉体は、大きな反響を呼んだ。撮影、タッド若松》
(『日録20世紀』[1970 昭和45年]「美女倶楽部」より引用)

 鰐淵さんの、竹のように柔らかくしなやかな肉体美と対照的に、ウォール街のゴツゴツとした男性的な石壁のビルが印象的で、肉体の「白さ」と背景の「黒」との対比も素晴らしいと思った。黒々と硬いアスファルトに座している鰐淵さんの視線の鋭さは、彼女自身の若さの象徴と相まって、当時のアメリカの、女性解放運動の矛先をも感じさせる。それはすなわち、彼女の高い意識の表れでもあったのだろう。

 最近になってこの写真を思い出し、タッド・若松氏の古い写真集『イッピー・ガール・イッピー』(平凡社)を入手することができた。あの写真の他に一体どんなカットがあるのか、非常に興味があったのだ。

写真集の中のカット
 ところが、あのカットの写真自体が、その古い写真集に収録されていなかった。私は驚いた。
 確かに、ウォール街での屋外撮影のカットは、あった。だがそれはまったく別のカットで、かろうじてそこには鰐淵さんの鋭い目が顕在していたものの、あの写真のような、対照的な肉体とビルとの構図や白と黒のコントラストは俄に感じられぬカットであり、多少拍子抜けした感があった。

 後年復刻された同タイトルの新版があるらしく、そちらにあの写真が収録されているのかどうか。
 現時点で確かめていないから分からない。しかしいずれにしても初版の『イッピー・ガール・イッピー』には、そのカットがないのだ。
 考えてみれば、あの「美女倶楽部」カットの方は、当時としてはあまりにも鮮烈すぎたのではないか。大胆な構図、しかもウォール街という言わば金の集まる場所に、女性の裸体を据え、その裸体もかなり挑発的かつ刺激的である。どうしても載せられない諸般の理由があったのかも知れない。

 とは言え、あまりにもきな臭い時代=1970年の暗い世相を反転させ、肉体の白=光を強調させたあの写真は、私の心の中に、自分が生まれた時代への《救済》という感覚が芽生えてくる。
 つくづく頷いてしまう。“イッピー”は鰐淵さん以外に考えられないのだった。

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